（开首：北京日报）性高潮

“冲冠发怒，凭栏处、潇潇雨歇。”张艺谋电影《满江红》中，三军复诵岳飞名篇的场景让多量不雅众心头震动，当这首千古之作出当今舞剧中，则给不雅众带来名满寰球的审好意思体验。近日，北京跳舞学院字据同名电影改编的舞剧《满江红》在天桥艺术中心首演，把电影中迷雾重重的悬疑故事呈现为舞台上的神志大戏，也为传统舞剧模式的改革迈出探索的一步。

冲破电影叙事竖立神志脚色

舞剧《满江红》以张艺谋电影作品为原型，呈现出孙均、张大、瑶琴、刘喜、丁三旺等庸东谈主物，与秦桧、何立、武义淳等显耀势力的存一火往来，映衬出扣东谈主心弦的病笃氛围和宏阔豪壮的家国情感。

“电影《满江红》空间构图相等独到，通过层层布局论述庸东谈主物的困局、摄取、迤逦，以及东谈主和东谈主之间的神志交互。用舞剧的形貌去展现它，如实是一个不小的挑战。”《满江红》总统筹胡淮北说，主创团队但愿借这部舞剧，探索用跳舞语汇论述故事、塑造东谈主物的款式，“跳摆动作、疗养的空间联系，张力、速率和表里气味的变化王人是咱们的叙事期间。”

电影中，不雅众在故过后半程才知谈张大等东谈主是岳家军的身份，舞剧《满江红》则在开场时，就把基本东谈主物联系四肢实质摘要展示给不雅众看。重视的是，故事的悬疑感并莫得因此而消亡，舞剧为张大、瑶琴、秦桧、何立和武义淳王人竖立了一个神志脚色，脚色本东谈主和神志脚色同台共舞，变成了独到的试验空间和神志空间，既展现了东谈主物丰润的个性，也扶助叙事的鼓吹。

“咱们在创作中收拢并提取的关键词是东谈主性，用跳舞展现东谈主性的复杂与多面。”胡淮北说，主创团队放大每个东谈主物内心深处的灵魂，张大、瑶琴等庸东谈主物为家国奉献自我的坚韧决绝，武义淳、何立等误打误撞的表里不一，王人呈当今舞台之上，“柔情、忠义、巨擘、肃杀的推崇，王人呈现出与电影不同的视角。”

借助太师椅勾画东谈主物成长线

舞剧《满江红》以亲兵营副统带孙均的成长故事伸开。北京跳舞学院后生舞团演员苏海陆饰演的孙均，目击了张大、瑶琴等东谈主的肃清，亲见何立、武义淳的蝇营狗苟，在江山落空中迎来了我方的东谈主生拐点。

“孙均在我心里一直是个和缓、清廉的东谈主，仅仅他一开动不知谈我方的标的在那儿。”苏海陆说，一开动，孙均等于一个冷情的法则者，直到张大等东谈主的身份逐步揭开，“孙均对我方的身份态度产生了怀疑，体魄的谈话当然就发生了变化，最终摄取走向家国大义。”

《满江红》利用了许多谈具元素展现东谈主物神志，象征权益、地位的太师椅是最直不雅的推崇。剧中，孙均、何立与武义淳等东谈主王人有争夺椅子的舞段，秦桧的神志脚色“黑鸟”四肢空想的化身，曾经试图把孙均死死按在椅子上。一溜太师椅构建出独到的舞台空间，演员们椅子上高低翻飞，苏海陆从抢着坐椅子，到夷犹要不要坐，再到挣脱椅子的不停，勾画出孙均齐全的成长线，“这是电影扼制易展现的实质，舞剧王人展现出来了。”苏海陆说。

“咱们思传达给不雅众的是东谈主性本善，与此同期，人命经过中也会有多量次摄取，其中最大的摄取等于灵魂的走向。”胡淮北说，《满江红》中的“好东谈主”与“坏东谈主”，在出身时王人是和缓的，等于因为有了不同的摄取，才变成了当下的“好”与“坏”。

汪子涵冲破形象出演秦桧

《满江红》对外公布卡司时，北京跳舞学院中国古典舞系副主任、国度一级演员汪子涵出演秦桧一角，让不雅众感到又惊又喜。不雅众王人在猜思，以往一向出演文东谈主诗人等正面脚色的知名舞者，该如何演恶名昭著的大奸贼秦桧？

“我是自告费力来出演这位千古罪东谈主，在舞台上摸爬滚打这样多年，我如实还莫得过演坏东谈主的资历。”汪子涵说，在剧中，秦桧的出场总时辰并不算多，也少有掀开大合的跳摆动作，但他的一言一行王人展现出泼辣、诡诈，还有一点朽迈。舞台上，汪子涵用肢体谈话集结戏剧饰演展现秦桧的内心，戏曲饰演里的“矬子步”也机动利用在了跳舞中。

最让东谈主出东谈主预思的是，电影中终末朗诵《满江红》的场景在舞剧中修改为由汪子涵现场吟哦。在孙均雄伟气场的压制下，汪子涵饰演的秦桧一蹶不兴，在完成戏剧动作的同期，夹着嗓子朗诵《满江红》的全文，最终拖着椅子慢步离开舞台，留给不雅众一个书不宣意的背影。

“关于跳舞演员来说，最难的等于让他在舞台上步辇儿、跑步和不跳舞，秦桧这个脚色让我有了全新的体验。”汪子涵说性高潮，《满江红》不仅让他的演员糊口有了新的尝试，更是北京跳舞学院的一次探索，“咱们用现代艺术手法会通中国古典舞语汇，教唆不雅众插足悬疑的氛围，冲破传统舞剧的固有模式，这种实验性的尝试也需要在不雅众的响应中不竭打磨，但这是一个艺术院校，尤其是北京跳舞学院四肢不竭追求矫正的顶尖艺术院校应该作念的。”